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的“成年人”所预备。现代艺术一般不给人一个现成的观念和意象，而给人半个，另外半个由各人自己从心里计升起。现代艺术是一个人对一个人的互相印证，在现代艺术中，没有人是艺术家，也没有人不是艺术家。 第四，现代艺术是直接诉诸人类的觉悟境界。单独地看一件作品，这件作品可能只是创造性地揭示某一个现象，以激起观众的自我反省。而现比艺术作为整体却不是某一个活性分子，而艺术现象只是艺术本性在单个时间、某个地方对某个问题变现。此次双年晨的题目就是“海上·上海——一种特殊的现代性”。展览很快会过去，作品也会渐渐被淡忘，而现代艺术的精神因此也就在这块地方，这一群人中孕藏，这种精神靠科学技术是达不到的，科技会让人分工更细而限制人的本性的完整，使人在职业化或中忽视性灵上的古渡沉钟。这种精神也是思想和达不到的，铜雕工艺品雕塑加工，思想和先将人的精神转化为语言和教义，再在理性中执持为信念和信仰，使人内在微妙的悲欣无从清理。在人性的深处，包含着一股自由的清流，来自天尽头，又向永恒的寂静流去。无以诉说，无以把握，伏在每个人的心底，连传统和当代艺术的优美、雅致、悲悯和崇高的形式也不能到达那个地方，现代艺术却将人轻轻地（或重重地）推将去。 ?由於不知道你是要绘画艺术流派或是建築艺术流派或是现代艺术设计流派等等...因此有不同的資料而且盡量找回是现代艺术流派的，希望你合用。
渡河逃窜，约公元前875—860年，出自尼姆鲁德西北王宫，高88厘米，宽225厘米，厚9.5厘米。这幅浮雕描绘了亚述那舍巴尔年代的战争旧事，时间为公元前878年，地点为现今小镇阿那(ana)东南。亚述士兵攻占了城堡，两名手乘胜追击敌人，库杜鲁和他的70名兵士逃入幼发拉底河，渡河逃窜。浮雕中有枣椰树、穹形门、尖顶帽、充气囊，在留驻艺术品的同时，又生动地记忆了当时的生活图景
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